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'Si Medea' - 小而强大

2018-12-21 08:17:05 

世界

KATRINA STUART SANTIAGO我们走进了The Open Space,Langgam表演团队的Si Medea(由Blonski Cruz执导)正在上演,发现35个席位中很少有人被采用,我知道不要为此感到悲伤,以同样的方式因为我进入了一个挤满了电影院的剧院,我不再感到兴奋

在一个文化部门非常小而且相互关联的国家,更不用说克隆人了,很容易理解为什么一些剧院作品可能有售罄的节目,而另外一些人则会打开和关闭,据说更加“聪明”的看戏的公众吱吱喳喳很少有什么关系,是否一个产品是好的,比提供的菲律宾人才的平常表现,或者我们吹捧的能力来处理我们所拥有的小事关于我们是否正在观看原创的菲律宾制作,还是将另一个外国文本转移到当地的环境中你会很高兴看到这个节目,没有空剧场它和所有的文化部门一样,从来不是关于作品本身,而是关于更大的估价系统,决定什么是值得人们总是质疑该系统,并且无论是否曾经说过或没有,都会去看一部作品有时候这个练习会产生真正令人钦佩的作品 - 那些你本来不会看到的作品雄心壮志和复杂性硅美狄亚就是这样一个作品,令人钦佩并不是因为它是完美的,但因为它有胆量把目光投向一个雄心壮志,并将这个愿景贯穿到最终作品中

使两部作品Si Medea由两个改编组成,Madiya和Maida(由Jenny Logico-Cruz和Ian Lomongo ,和Alekxandra Toyhacao)分别使用相同的背景进行背靠背展示

对于观众来说,这当然是一个挑战,要对同一种材料进行两种截然不同的修改,这也意味着要进行转换倾向于女性的灵魂多于任何时候可以准备处理的女性的情感在这两个美狄亚之间,实际上是穿越空间和时间,其中麦迪亚是前殖民地菲律宾的巴巴伊,麦达是现在; Madiya正在从受语言,地理,意识影响的心理转向;梅达的沉默可能比她的发言更多地谈到她一起,麦迪雅和麦达强迫我们对菲律宾人不可避免地流过我们血管的更大感觉,鉴于我们在过去的根源,鉴于我们在失败中的共谋现在;考虑到原型和刻板印象,作为女性在这些海岸上的压迫和暴力如果仅仅为了这一点,硅美达在剧场花费了三个小时左右的时间是值得的比较和失败做出两个改编的决定伴随着风险如果不是副产品的话,那么比较就Si Medea而言,这意味着一个人必须承受另一个Madiya复杂性的后果的风险是其权力;这使得梅达太简单地评估了原来的美狄亚的性格,以及她对当代菲律宾人的适应性

这是一个失败的机会,真正的梅达的故事已经开始于她被公共法庭判决,并且已经怀孕给予社交媒体作为“公众”的当前版本的可能性,并且考虑到这种公众对女性的不满,可以想象精神病会由于我们面对这些公众时所面临的期望而产生精神病;它可能也只是在讨论,撕裂,重建“疯女人”这个标签,因为它在当前语境中有着多种含义

但是这两种适应不是在同一话语层面上工作,而是与女性化问题没有太大关系和Pinay一样的细微差别和复杂性两分之一并不差,'Madiya'的魔术Madiya不仅弥补了Maida所缺少的东西,而且因为前者决定创造一个并未停止的改编在做殖民地前殖民地版本的决定,但在进一步分层,由地理差异带来的语言细微差别,以及在民间信仰与“文明”“'Si Medea'由两个改编组成,'Madiya和Maida'连续进行,使用同样的Madiya,因为这不仅仅是将Bikolana转换为Katagalugan,而且是为了符合”正常“而制作的女祭司,无论这可能意味着什么这种适应的伟大之处在于,在需要明确转变(在一个角色与另一个角色之间,一种语言与下一个角色之间)的情况下,叙事本身允许创建一个可信且真实的Madiya在 - 尽管 - 她的精神病这种适应的作品证明了它的舞台Madiya在水池中的存在既是一种冷静的元素,也是一种捕捉形式

水使她与其他社区不同,它的区别在于无论是她的陷阱还是自由,社区都存在于它的字面之外,并且超越了她的比喻性

这个社区是一个五人合奏,它可以启动灯光和声音,这是一个有趣的练习本身就是Logico-Cruz的Madiya令人毛骨悚然,令人难以忘怀,这些转变足以让角色的精神病变变得可信

令人沮丧,厌恶,悲伤和愤怒被仔细想象和融合成一个女人,仍然没有定义,但最终变得模糊,并且准备好经历解散和成为一次又一次的过程你走出Si Medea,相信它是Madiya的血通过你的静脉走向她可能会 - 实际上是 - 你你根据她的信念深度和她对爱的信念,对付她的愤怒和残酷的范围你很高兴你看了这个节目,尽管有空剧场